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sabemos de toda la vida
que la música son matemáticas ...
¿ cual es la diferencia
en tu forma de aplicar las matemáticas a
la música ?
kanito :
diferencia respecto a q? mi forma de
aplicar las matemáticas a la música no
difiere de la forma en la q tú aplicas
la lutheria...
igual q tú utilizas un
cacho de madera&more
convertida por 01luthier
en 01guitarra, yo utilizo
distintos conceptos
matemáticos en mis
meterruidos...
sobre todo sistemas de vida, desarrollados
para el
entorno max por bill vorn...
http://digital.concordia.ca/billvorn/projects/life_all.html
y las series numéricas alea...
http://www.essl.at/works/rtc.html
http://publishing.cambridge.org/series/alea
http://www.saint-germain-des-pres.com/pecquet/pecquet.htm
...pero no son + q
herramientas para mi
trabajo... se encargan
de intruducir un cierto
factor de
imprevisibilidad pero no
son autónomas ni son el
objeto de mi trabajo...
(el caso + conocido en sentido
contrario es xenakis, ideólogo
de la música estocástica, q
llegó a afirmar q una pieza
musical no debe ser bella sino
correcta... también en esa
dirección van las obras
enclavadas en generación
algorítmica...)
...q en cualquier caso no son
necesariamente dependientes de la
teknología, iannis xenakis aplicó sus
conceptos a formaciones orquestales
+-clásicas, elliot sharp utiliza
técnicas algorítmicas
en sus composiciones para
guitarra eléctrica...
...en mi caso son
herramientas
útiles para
introducir la
no-intención de
la q hablaba
cage...
(y en esta dirección no es
imprescindible trabajar con
conceptos matemáticos...)
paco :
ok. Entiendo tu respuesta
en términos generales respecto a tu trabajo,
mi pregunta estaba motivada
por dos obras concretas que he conocido ultimamente :
"Nodar" que presentasteís
en el MEM de Bilbao
y el recording que pudimos
escuchar en la última feria del disco de Valladolid.
Según entiendo se trata
de un proceso que parte de una
imagen como fuente generadora
que es interpretada en números que a su vez son reconvertidos en
sonidos ...
nodar: nodar
adopta la forma
de work.in.progress...
(presentado en
zaragoza, nodar,
fornillos, bilbao...,
en cada 01de ellas
hemos utilizado un
programa distinto...)
en zaragoza y en nodar los
programas los diseño the
gibbon (un desarrollador
para max de florida) y
nosotros nos hicimos cargo
de algunas mejoras. en
ambos caso la el software
de imagen tenía orejas y
actuaba dependiendo de lo
q escuchaba...
en cambio tanto en
fornillos como en
bilbao no hay
relación"matemática"
entre imagen y
sonido, ni en un
sentido ni en otro...
más bien trabajando
en el concepto
software-composición
(de procesos) y
dejando la
interacción
audio-video a
nuestras cabecitas...
devaluado: devaluado no es 01pieza
musical,
sino 01pieza accional...
el método utilizado para generar el sonido no es
importante... si te interesa te diré q autoillustrator
http://www.auto-illustrator.com
simplemente aplica patrones estocásticos a los vectores
del diseño de una manera no accesible para el usuario...
en cualquier caso poco + q una cuestión de traducción de
formato...
...algo en lo q no
estoy demasiado
interesado, en
devaluado estoy +
interesado en la
estafa como acción...
paco :
Ø Bien, personalmente
soy partidario de ese concepto de obras en evolución permanente.
Ø Pero siempre habrá
una diferencia entre el
trabajo en estudio
y su plasmación en directo.
¿ con cual
te quedas ? o
¿ que prefieres
o rechazas de cada una de esas dos facetas ?
k ...
...en términos
de
work.in.progress no
veo
diferencia alguna,
considero
al ejecutante un espektador
de primer nivel, por
lo q no
considero necesario
ni
siquiera presentar
01proyecto
para q se materialice...
...a niveles prácticos
(trabajo en estudio,
trabajo en directo)
considero q son dos
planos tan distintos q no
cabe preferencia...
...el trabajo en estudio manufacturando
(o mejorando, o adaptando)
un
instrumento virtual, es 01trabajo
a
tiempo muy diferido, como
tal muy dado
a la reflexión...
tiene bastante más q
ver con 01luthier q con 01músico...
...el trabajo en estudio musical
me ofrece la posibilidad de
ensamblar distintas lineas de
tiempo en 01única linea de tiempo
final... es 01trabajo a tiempo
diferido... en mi caso encuentro
más analogías al método de trabajo
de 01montador de cine q al de
01músico...
...es significativo lo
semejantes q son los
interfaces gráficos y la
filosofía de trabajo de los
programas de edición de video
(premiere, avid, finalcut...)
y los estudios virtuales
(logic, cubase,
studiovision...)
...en cuanto a mi trabajo
en
directo, sólo
toco en
directo en entornos
de
improvisación
libre... es la
sorpresa, el error,
el
inmediatismo...
paco ¨:
Es increíble como las nuevas tecnologías y la comunicación
están cambiando la forma de trabajar de muchos músicos, al
igual que otros tantos aspectos de la vida, el hecho de poder trabajar
por ejemplo con Rui que está en Lisboa es significativo ...
k ...
significativo
del todo...
...sobre todo del advenimiento de
las redes de complicidades...
volvemos a deleuze aki
volvemos a hakim bey aki
ya está casi_todo_dicho
paco :
casi todo, no todo,
Has participado
y participas en diferentes proyectos del colectivo musicalibre
¿ explicarías
algo sobre este colectivo ?
http://musicalibre.org/hurtacordel/2003.html
...01 +