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- Quizás empezando
por el final saber un poco sobre el cambio de Buenos Aires a Barcelona.
- Bueno, complejo, esto tiene muchas aristas, los motivos
de mi viaje son simples creo, yo tenía mi estudio de diseño
en Bs As (Buenos Aires) y por suerte siempre me fue bastante bien, pero
sentía un poco agotadas algunas posibilidades no solo con diseño
sino que encontraba siempre mas entusiasmo afuera de Bs As con mis discos,
de hecho en Bs As mis discos estaban editados por mi (con excepción
de P.A.D. que editó también zigzag). |
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| También quería un cambio
importante, me sentía bastante oprimido en Argentina mas que
nada por el clima caldeado y depresivo al que uno se acostumbra.
Lo curioso es que si bien la decisión del viaje fue tomada hace
bastante tiempo justo antes de viajar ocurrió la crisis y eso
complicó un poco las cosas pero bueno, aquí estoy.
Las
diferencias ? depende en que sentido, subjetivamente creo que cuando
te cambias de país entras en una vorágine de absorción
constante de información, códigos, influencias de todo
tipo, todo esto te modifica a ritmo cotidiano y resulta que vivís
super concentrado en el presente, es un poco enloquecedor por supuesto,
pero yo creo que muy positivo sin ninguna duda. Estoy contento con mi
decisión, no cierro ninguna puerta, me gusta mucho Bs As, hoy
estoy acá, simplemente eso.
Si me pongo en un lugar mas racional ya hoy por hoy creo que salir de
Bs.As. y entrar en BCN es como salir de burguer king y entrar en mcdonalds,
es lo mismo, distinto formato, ni mejor ni peor, distinto. Prefiero
concentrarme un poco en mi micromundo, en la gente que me rodea. Aun
no conozco las calles, no me detuve demasiado a mirar, voy de a poco.
- Si, lo de Argentina
es vergonzoso, el atraco del siglo, desde aquí animamos a leer
este artículo
que explica muy bien todo el asunto.
Lo que cuentas de los discos y editoras es curioso porque echando un
vistazo a todas tus producciones y colaboraciones hemos visto trabajos
con varios sellos discográficos diferentes en un tiempo relativamente
corto ... Satelite K, Everlasting y finalmente Zig Zag ... y Caipirinha
(¿ que es ? ¿ un sello propio ?)
- Caipirinha es un sello discográfico que fue
super interesante su catalogo a fines de los 90s y 2000, despues cerró,
es también productora de cine y la directora de cine Lara Lee
es la dueña, ella filmó "Modulations"
sobre la historia de la música electrónica.
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Mira el web site que es interesante
aunque hoy están mas volcados a la filantropía creo. http://www.caipirinha.com
Caipirinha fue el primer sello en editarme un disco
con una muy buena distribución mundial.
Incluso a través de ese disco toqué en Japón y
en NY, una experiencia muy buena.
Aunque el sello es de electrónica exclusivamente a ellos les
gustó mucho mi disco y lo editaron, claro que si bien la distribución
era mundial y buena no llegó a la Argentina, así que allí
lo edité yo. |
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- Si, pude leer algo
sobre lo de Tokyo
y también he visto que habías tocado en la mítica
Knitting Factory de New York. ¿ como fue eso ? fue con los mismos
músicos ? ¿ y lo de Rne3 en Sonar 2003 ? no lo vi en la
programación del festi. ¿ fue algo paralelo dentro de
los espacios de Rne3 ?
-Si lo de Knitting fue al igual que lo de Tokyo un
sueño total. Yo viví unos meses en NY en el 96 cuando
estaba estudiando diseño y quedé siempre muy enganchado
a esa ciudad, le tengo mucho cariño a Manhattan y la conozco
muy bien, iba muchísimo al Knitting como espectador y claro que
siempre soñaba con tocar allí. la invitación vino
por parte de un pequeño sello de NY con el que estoy siempre
en contacto, tanto para el de Tokyo como NY toqué con mi hermano
Martín en guitarras, aun no tocaba con Sebastian Kramer, y lo
de NY fue una locura porque mi hermano vino especialmente para tocar
conmigo en BCN, Sevilla (tocamos en un barco junto al Hombre burbuja
para 400 personas) y de allí a NY todo en 1 semana. |
| Ahora mi hermano vive en Bs As así
que toco con Sebastian Kramer que ya nos conocíamos desde Argentina
y habíamos tocado alguna vez juntos, cuando mi hermano viene
de visita se une al combo plexx, esto es extraño tal vez, pero
si bien es un proyecto mío personal cineplexx y grabo los discos
casi siempre solo y con algunas colaboraciones y participaciones, para
los conciertos tengo claro que somos una banda, todos aportan igual
etc ... casi como otra etapa o experiencia, no me importa llevar las
canciones a lugares distintos, por ejemplo los ensayos de este disco
nuevo son mucho mas rock que la grabación y eso me interesa y
me gusta, está bien, el disco es solo un punto de partida. |
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| Volviendo a tu pregunta, en radio
3 me invitaron a pinchar en una emisión especial que transmitieron
desde Sonar, me hicieron una entrevista, lo pase muy bien, si era una
emisión especial.
- Eso he notado en las
dos grabaciones en directo que hay en tu web, planteamientos distintos
al trabajo en estudio, y aparte de un desarrollo más rockero
¿ puedes contarnos un poco como vais a enfocar la presentación
en directo de este disco ?
- Bueno en principio hay varios modos de concierto
que puedo dar, solo, con Sebastian Kramer, con mas gente... |
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Por lo que va saliendo creo que serán
conciertos mas cercanos al rock pop electrónico, teniendo en
cuenta que somos dos guitarras, voces y teclados, y en algún
caso batería también, pero estamos en ello, casi seguro
habrá proyecciones de videos. Hoy quiero conseguir un concierto
mas ecléctico y no tan homogéneo como los anteriores y
creo que el nuevo material lo permite, lo pide.
C uando toco solo en general lo hago con mi portátil y una guitarra,
en algún caso como en una reciente presentación en el
RAS junto a dos poetas preparé un set mas electrónico
casi ambient. |
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- Enlazando esto con
el principio de la charla y la forma en que pueden influir elementos
externos como el cambio de ciudad, por lo poco que he podido escuchar
en tu web
de trabajos anteriores se nota un cambio en el enfoque de la música,
he percibido más elementos electrónicos al principio,
ambient y más relajación en el ritmo, pero este último
disco "pequeños accidentes domésticos" es mucho
más pop en una línea muy cultivada en España y
sobre todo mucha más presencia de la voz.
¿ tiene algo
que ver con el hecho de haberte instalado en Barcelona ?
- Creo que el cambio de ciudad me influenció
como decía al principio más en mi micromundo que la ciudad
en si misma, de hecho cuando digo accidentes domésticos es exactamente
a eso a lo que me refiero, al mundito de cada uno. |
| Bueno, veo lógico que si uno
va cambiando también vaya cambiando lo que uno hace, piensa,
dice, etc ...
en ese sentido siempre me resultó lógico hacer discos
distintos, incluso pensar el disco como un registro de un proceso simplemente,
una experiencia, en términos generales creo que lo que mas cambió
en este disco es la velocidad, siempre solía ir muy lento, este
podría ser un disco mas aerodinámico !
La verdad no me siento muy influenciado por la música española,
si por la música argentina, de hecho creo que es un disco muy
argentino en algunos aspectos. |
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| El disco tiene mas que ver con cambios,
con lo cotidiano, no se, creo que me daré cuenta mas adelante.
- Puede que finalmente
haya ahí una conexión argentina-mediterráneo que
subyace en el inconsciente. Si, las letras hablan de lo cotidiano pero
el tratamiento es puramente intimista, a veces subjetivo, otras abstracto,
es curioso que en un trabajo que orientas de forma más concreta
(más pop) y rápida hayas utilizado como catalizador letras
introspectivas e incluso algo crípticas a veces ...
- Bueno, allí creo que se notan mas las influencias de Argentina.
yo particularmente en general prefiero sugerir una idea que decir algo
concreto o bajar línea. prefiero dejar un lugar abierto para
poder imaginar algo, terminar de darle forma a las imágenes o
al sentido de las palabras cada uno cuando escucha, incluso me gustan
las contradicciones, las frases mal acabadas.
- Buscando tres pies al gato (me vas a
perdonar) tengo que decirte que me choca bastante la producción
de las bases rítmicas, tanto por las secuencias como por el sonido
que utilizas, como si de alguna forma le dieras menos importancia que
al resto, es decir, veo que cuidas mucho las melodías, el ambiente
y la armonía incluso, (es sólo una opinión y supongo
que es así como lo concibes), quiero decir que en la incorporación
que haces de sonidos electrónicos a veces utilizas registros
más actuales y otras veces más en la onda análógica
de hace unos años (todo es válido si está bien
integrado), pero en las programaciones rítmicas siempre utilizas
mas o menos el mismo tipo de sonido y aplicado de forma más convencional,
aunque a veces lo complementas con sonidos de otro tipo pero manteniendo
la secuencia y sonido base ¿ porqué ? (si es que hay una
explicación) -no se si lo he planteado bien o entiendes lo que
quiero decir- naturalmente me puedes decir "esto es así"
- En general trabajo con los medios que tengo, utilizo mucho teclados
de juguete tanto para las melodías o ambientaciones como para
ritmos, y por otro lado también me gusta utilizar en algún
caso sonidos que ya vienen preseteados, (no me refiero a los patrones
rítmicos,) en algunos softwares como el rebirth o reason. En
general tiendo a simplificar los patrones rítmicos, de hecho
creo que cumplen una función en las canciones, no creo que estas
canciones requieran de patrones mas complejos.
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De hecho incluso las intervenciones
de baterias acústicas son muy simples, muy repetitivas, en algunos
casos son loops incluso.
En ese sentido el tratamiento es bastante electrónico y muy simple,
en los conciertos algunas canciones las hago solamente con guitarra
acústica y un ritmo de un tecladito de juguete, nada mas.
Creo que es una cuestión de gustos y costumbres, no es que le
de menos importancia, cada elemento tiene igual imporancia, lo único
que evalúo es que a mi me suene lo mas parecido a lo que tengo
en mi cabeza, si eso es complejo, simple, me toma 5 horas o 2 minutos
no es tan importante. |
| Por ejemplo por otro lado en esa presentacion
que mencionaba en el RAS de bcn la música está hecha enteramente
en mi portátil cortando y pegando mini samplers y creando algunos
patrones rítmicos que aunque son repetitivos y no tienen demasiadas
variaciones si se nota un anclaje mas rítmico que melódico.
- ok, sin complejos.
Creo que está bien que la gente sepa cual es tu postura al respecto,
es decir tu elección en ese sentido.
Y terminando... - participaste en un disco tributo a depeche mode en
Argentina (2002),
¿ como surgió todo eso ? ¿ es DM una de tus referencias
? ¿ que música sueles escuchar ?
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| - Es interesante interpretar otros
compositores, de hecho estoy armando un disco de covers con mi hermano,
como está en Bs As nos enviamos 1 a 1 como si fuese correspondencia
y resulta que en un mes ya tenemos como 16 covers.
DM no es para nada una referencia, no al menos una banda que escuche
si no la pasan por la radio o algo así, de hecho cuando me invitaron
a participar en ese disco también les pedí un disco de
DM porque no tenía ni una canción de ellos.
Intenté darla vuelta, hacer algo mas cineplexxico digamos,
de hecho la letra se reduce solamente al título de la canción
"I Feel You", ese disco lo grabaron los chicos de la banda
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| argentina Farmacia a través
de su propio sello Discos Sordos. También participé en
un compilado de ellos llamado Anestesia.
La música que suelo escuchar es muchísima, no tengo demasiados
prejuicios musicales, por ejemplo te digo que estoy escuchando hoy,
justamente ahora:
david sylvian, flaming lips, holger hiller - julian
cope - lou reed, matt ward, the very best off elo,
tom ze - wire, tuxedomoon and plastics, herman dune, the fall, sleepy
jackson, goodiepal
-=third eye blind-= super furry animals, chess blues (1947-1960), adam
green, kymia dawson,
yo la tengo, bobby conn, YMO...
Esto es lo que tengo hoy en mi Itoones (el soft de mac para escuchar
mp3)
los que usen soulseek pueden chequear mi carpeta "cineplexx"
Los clásicos también claro. bowie, velvet underground,
trex, roxy music, brian eno, john cale, robert wyatt, smiths, the cars,
kraftwerk, muchísima new wave, no wave, post punk, escucho mucha
música de Argentina, alguna de Uruguay, Brasil, Japón,
de hecho me grabo casi todo lo que pasa por mis manos, incluso me gusta
escuchar mucha música mas bizarra o chatarra. Me gustan también
roberto carlos, raphael, bueno no termino mas.
Escucho música electrónica pero no tanto como música
pop, rock, etc.
de España le mans, alaska, nacho vegas, balago, varias cosas
mas que no me acuerdo.
- una última pregunta
:
Veo que te mueves en el entorno P2P (soulseek) y que además tienes
temas colgados en tu web de libre acceso. Vivimos una época marcada
por ciertas polémicas al respecto. ¿ conoces la SGAE española
? ¿ estás enterado del canon impuesto sobre los soportes
vírgenes para la grabación digital ? y ¿ sobre
los derechos de emisión en nombre de los derechos de autor ?
mi pregunta es ¿ que opinas de todo esto ?
bien, es un tema complejo y creo muy difícil
de resolver,
Si bien soy socio de sgae estoy prácticamente
seguro que casi no sacaré rédito económico a través
de ellos, mas que nada por la difusión y expansión que
puedo obtener con mi música, pero este es un tema particular,
así y todo me trataron mucho mejor que en SADAIC (el sgae argentino
digamos que es un desastre total)
Que opino ? |
| que el intercambio de información
no puede ser ni penalizado, ni prohibido, ni obstruído, ni nada,
es algo normal, lógico y super coherente que con la industria
discográfica oxidada y anacrónica que existe la gente
encuentre caminos para acceder a la música, lo considero no solamente
lógico sino ético, ya que si pensamos que la estructura
de cualquier multinacional es completamente piramidal en donde el dueño
gana 100 veces mas que cualquiera de sus empleados (que en general ganan
una miseria), este desfase solo puede mantenerse si mantienen los excesivos
precios de venta, la excesiva explotación de sus empleados y
sus proveedores y por ultimo el escaso prácticamente inexistente
porcentaje de ganancia que recibe el artista o músico. |
|
| Mientras no cambien la estructura
de estas compañías no cambiaran sus precios, ya nadie
quiere ceder y ganar menos.
Lo mas impresionante y monopólico de todo este caso es que la
piratería requiere de CDrs que sea cual sea la marca que compres
siempre SONY recibe un porcentaje ya que junto a Phillips son los creadores
de este soporte, a esto hay que sumarle ese canon o impuesto que coarta
la libertad de intercambio de información e incrementa una vez
mas la desmesura en la ganancia de las compañías discográficas
y no le da prácticamente nada a ningún artista, salvo
que seas un best seller digamos.
Yo creo que el intercambio de documentos, sea audio, texto imágenes
no puede ser rotulado de piratería, cuando somos saqueados día
a día y de modo "legal" por estas empresas monopólicas.
entonces como deberíamos llamar a estas empresas ? no se supone
que los piratas son los ladrones ?
Creo que lo que vale la pena es apoyar las ediciones independientes
que son las que esquivan este recorrido nefasto y cuidan mas el contenido
y el producto que ofrecen, hay que rescatar también eso, las
cosas, discos, proyectos hechos con ganas, con amor y no envueltos y
con un código, y un logo nomás.
bueno, eso, en soulseek me encontraran como CINEPLEXX
Al Margen.
octubre/noviembre'03
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